El+Lazarillo+de+Tormes

// Lazarillo de Tormes // es un esbozo irónico y despiadado de la sociedad del momento, de la que se muestran sus vicios y actitudes hipócritas, sobre todo las de los clérigos y religiosos. Hay diferentes hipótesis sobre su autoría. Probablemente el autor fue simpatizante de las ideas [|erasmistas]. Esto motivó que la [|Inquisición] la prohibiera y que, más tarde, permitiera su publicación, una vez expurgada. La obra no volvió a ser publicada íntegramente hasta el [|siglo XIX]. Ediciones Se conservan cuatro primeras ediciones distintas de la obra, las cuatro del año [|1554], impresas respectivamente en [|Burgos] , [|Amberes] , [|Alcalá de Henares] y [|Medina del Campo]. Las más antiguas parecen ser las de Burgos y Medina. De la edición de Amberes se conservan siete ejemplares distintos, en tanto que sólo hay uno de cada una de las otras tres ediciones. El ejemplar más recientemente descubierto es el de la edición de Medina del Campo, que apareció en [|1992] emparedado en una casa de la Plaza de Nuestra Señora de Soterraño de la localidad [|pacense] de [|Barcarrota]. No obstante, es muy probable que existiese una edición más antigua, de [|1553] o [|1552], cuyo éxito generase las cuatro simultáneas ediciones posteriores. Autoría Históricamente se han postulado varios autores para el //Lazarillo de Tormes//. En [|1605] el fraile [|José de Sigüenza] de la Orden de San Jerónimo atribuyó la autoría de esta obra al también jerónimo fray [|Juan de Ortega] : 1 Dicen que siendo estudiante en Salamanca, mancebo, como tenía un ingenio tan galán y fresco, hizo aquel librillo que anda por ahí, llamado //Lazarillo de Tormes//, mostrando en un sujeto tan humilde la propiedad de la lengua castellana y el decoro de las personas que introduce con tan singular artificio y donaire, que merece ser leído de los que tienen buen gusto. El indicio desto fue haberle hallado el borrador en la celda, de su propia mano escrito. F. José de Sigüenza, //Historia de la Orden de San Jerónimo// Por la época en que se publicó //Lazarillo//, Juan de Ortega era General de los Jerónimos, lo cual explicaría que el libro apareciese sin autor. La autoría de fray Juan de Ortega y la necesaria discreción del anonimato por su condición de General de la Orden fue defendida con firmeza por [|Marcel Bataillon] 2 con cuyos argumentos ha coincidido el periodista José Delfín Val. 3  En [|1607], en el catálogo de escritores españoles //Catalogus Clarorum Hispaniae scriptorum//, que fue redactado por el flamenco [|Valerio Andrés Taxandro] , se dice que [|Diego Hurtado de Mendoza] «compuso [...] el libro de entretenimiento llamado //Lazarillo de Tormes//». Otros autores del siglo XVII, así como el [|//Diccionario de Autoridades//] de la [|Real Academia Española] (1726-1739), mencionan esta atribución, que alcanzó cierta fortuna, sobre todo en el siglo XIX. En marzo de [|2010] apareció en prensa que la paleógrafa [|Mercedes Agulló] descubrió en unos papeles de Diego Hurtado de Mendoza la frase «Un legajo de correcciones hechas para la impresión de //Lazarillo// y //Propaladia//», lo cual la llevó a escribir un libro postulando «una hipótesis seria sobre la autoría del Lazarillo, que fortalecida por otros hechos y circunstancias apunta sólidamente en la dirección de don Diego». 4  A finales del siglo XIX un artículo del hispanista [|Alfred Morel-Fatio], 5 cuya propuesta fue desarrollada después por [|Manuel J. Asensio] , 6 relaciona al autor de //Lazarillo// con el círculo [|erasmista] de los hermanos Valdés. Siguiendo esta hipótesis se ha atribuido la obra a [|Juan de Valdés] o a su hermano [|Alfonso]. Esta última atribución cobró fuerza en [|2002] debido a las investigaciones de la profesora [|Rosa Navarro Durán], 7 que se basa sobre todo en el cotejo de la obra con los diálogos conocidos de Alfonso de Valdés, el [|//Diálogo de Mercurio y Carón//] y el [|//Diálogo de las cosas acaecidas en Roma//]. La candidatura de [|Sebastián de Horozco] —que postuló en el siglo XIX [|José María Asensio y Toledo], editor de su //Cancionero//— 8 fue defendida en 1914 por [|Julio Cejador y Frauca] en su edición del //Lazarillo//, 9 apoyándose en un pasaje de la obra de este autor en que aparece un mozo de ciego llamado Lazarillo. Más adelante fue retomada y defendida por [|Francisco Márquez Villanueva], 10 quien encuentra importantes semejanzas de temas, ideas y vocabulario y llega a afirmar que «apenas si hay en el //Lazarillo// un tema literario, un tópico, un pensamiento, un recurso expresivo que no pueda encontrarse también en Horozco». También han sido propuestos como autores del //Lazarillo// el dramaturgo [|Lope de Rueda] (por [|Fonger de Haan] en [|1903] alegando que fue, como el protagonista de la novela, pregonero en [|Toledo] en [|1538], aunque esta hipótesis ha sido rechazada posteriormente), 11 [|Pedro de Rúa] , 12  [|Hernán Núñez el Comendador Griego]  13 y, más recientemente, [|Francisco Cervantes de Salazar] , defendida por [|José Luis Madrigal] , 14 15 si bien este investigador abandonó esa hipótesis para pasar en [|2008] a defender la autoría de [|Juan Arce de Otálora] , autor de los //Coloquios de Palatino y Pinciano//. 16 Por su uso exhaustivo del recurso a la autobiografía ficticia, entre otras razones, [|Clark Colahan] y [|Alfred Rodríguez] pensaron que el //Lazarillo// fue escrito por el humanista conquense [|Juan Maldonado]. 17 Otras atribuciones han recaído en [|Alejo Venegas], 8 [|Bartolomé Torres Naharro] (postulado por [|Alberto M. Forcadas] ), [|Gonzalo Pérez] , secretario real de [|Carlos I] (por [|Dalai Brenes Carrillo] ), e incluso [|Fernando de Rojas] , el autor de la [|//Celestina//], cuya autoría fue defendida por [|Howard Mancing] , 18 o el célebre humanista español [|Juan Luis Vives] , propuesta hecha pública por [|Francisco Calero] en [|2006]. 19  Género Se trata de una novela de autoformación, de estructura aparentemente simple, pero en realidad muy compleja; es una carta destinada a //vuestra merced//, tratamiento que implica alguien con superior condición social, y está motivada por "el caso", hecho del cual éste ha oído hablar, y cuya versión personal pide a Lázaro, parte implicada en él, le explique ("escribe se le escriba y relate el caso muy por extenso"). Así que debe ser una especie de confesión y el personaje es un alto dignatario eclesiástico, quizá el Arzobispo de Toledo que ha oído los extraños rumores que circulan sobre la extraña conducta sexual del Arcipreste de San Salvador, como llegamos a saber al fin del libro, según los cuales éste estaría amancebado con la mujer de Lázaro. La originalidad del libro sin embargo trastoca cualquier molde y crea un subgénero literario específico realista, la [|novela picaresca], mediante el recurso a la [|parodia] de narraciones caballerescas idealizantes del [|Renacimiento] : a las rimbombantes epopeyas de gestas guerreras y los libros de angélicos pastores y cortesanos enamorados se opone una [|epopeya] del hambre, que mira solamente a cuanto hay por debajo del cuello de golilla y se preocupa solamente de la subsistencia, en línea con la tradición realista de la literatura española, revitalizada entonces por [|//La Celestina//] y sus continuaciones. Temas La temática del //Lazarillo de Tormes// es moral: una crítica acerba, incluso una denuncia, del falso sentido del honor ("la negra que llaman honra") y de la hipocresía. La dignidad humana sale muy malparada de la sombría visión que ofrece el autor, [|nihilista] y anticlerical. La vida es dura y, tal como aconseja el ciego a Lázaro en la obra, "más da el duro que el desnudo"; cada cual busca su aprovechamiento sin pensar en los otros, por lo que, como se dice al principio de la obra, arrimándose a los buenos "se será uno de ellos": esto es, para ser virtuoso hay que fingir ser virtuoso, no serlo. Sin duda alguna, se trata de la visión de un [|humanista] desencantado, acaso judeoconverso y erasmiano, a pesar de que [|Marcel Bataillon] niega el influjo directo de [|Erasmo] en la obra. Como consecuencia, resultó la inclusión de esta obra en el [|//Índice de libros prohibidos//] de la [|Inquisición], la cual permitió al cabo la circulación de una versión expurgada de los pasajes anticlericales. El Lazarillo fue, además, una obra muy traducida e imitada, y su influjo, profundo, marcó tanto la literatura española que podría decirse que sin ella no habrían podido escribirse ni [|//Don Quijote de la Mancha//] ni la treintena de [|novelas picarescas] españolas y extranjeras que se han conservado. Fuentes Miniatura del siglo XIV que muestra cómo un mozo de ciego le hurta a este el vino de un jarrillo mediante una larga paja. En este chascarrillo folclórico podría haberse inspirado un pasaje del //Lazarillo//: Usaba poner cabe sí un jarrillo de vino, cuando comíamos, y yo muy de presto le asía y daba un par de besos callados y tornábale a su lugar. Mas turóme poco, que en los tragos conocía la falta y, por reservar su vino a salvo, nunca después desamparaba el jarro, antes lo tenía por el asa asido. Mas no había piedra imán que así trajese a sí como yo con una paja larga de centeno que para aquel menester tenía hecha, la cual, metiéndola en la boca del jarro, chupando el vino lo dejaba a buenas noches. // Lazarillo... //, ed. cit. de F. Rico (1998 13 ), págs. 30-31.  El //Lazarillo// se ha relacionado con las siguientes obras: ▪ // [|El asno de oro]  // : el //Lazarillo// responde a la estructura de la novela constumbrista de aventuras, representada por la obra de [|Lucio Apuleyo]. Esta influye en la organización del relato y en la índole del protagonista: mozo de muchos amos; pero Lázaro no sufre la metamorfosis del personaje de Apuleyo. ▪ // [|Cuarto libro del esforzado caballero Reinaldos de Montalbán]  // : esta obra, de 1542, era en realidad una adaptación de [|//Baldus//] o [|//Baldo//] (1521), poema macarrónico (mezcla de palabras latinas y vulgares con terminaciones latinas) del italiano [|Teófilo Folengo], que presentaba ya narración autobiográfica, un héroe de baja extracción y la pareja del ciego y su mozo. Pero tanto en esta obra como en el //Lazarillo// subyace el modelo de Apuleyo. ▪ // [|Proceso de cartas de amores]  // : de esta [|novela sentimental] de [|Juan de Segura] (1548), el //Lazarillo// toma el modelo epistolar, que había adquirido gran relevancia en el humanismo. ▪ [|Cuentos folclóricos]  : 20 actualmente, se tiende a no privilegiar en exceso las fuentes orales como fundamento del //Lazarillo// y a tener en cuenta los textos escritos, máxime si su posible autor era un hombre letrado. ▪ // [|Confesiones]  // de [|Agustín de Hipona] : toma la estructura autobiográfica, sobre todo al principio de la obra. Valor y trascendencia El //Lazarillo de Tormes// es una obra artística de primer orden; lo es por su originalidad, su valor humano, su trascendencia literaria y cultural, su estilo (el castellano equilibrado, preciso y oral que preconizaba [|Juan de Valdés] ) y su lenguaje: un castellano clásico modélico, flexible y expresivo, sutilmente irónico, donde abundan las geminaciones y los [|//isocola//] y donde no se desprecian y se ponen al mismo nivel el castizo [|refrán] y la cita culta. La desproporción entre la materia y su elaboración por parte del autor se inclina marcadamente en esta última, pero sin denotar, y en eso consiste uno de sus méritos, el esfuerzo que debió suponer. Gran parte del material e incluso de los personajes son de origen folclórico y tradicional; hay cuentecillos y [|facecias] tomados del rico acervo popular. La obra, sin embargo, crea sus propios precedentes y contiene, asimismo, una variada panoplia de técnicas narrativas: la [|suspensión], de la que hará un inteligente uso [|Cervantes] , como en el episodio del buldero; o la [|//gradatio//] narrativa en ascensión hacia el anticlímax, como en el caso del ciego o el clérigo de Maqueda. 21  El uso de la estructura anular, que acaba concluyendo con lo que se inicia, hace de la novela una obra redonda; por otra parte es la primera novela polifónica de la literatura española: el personaje de Lázaro evoluciona, no es plano ni arquetípico: cambia y evoluciona, y va pasando de ser un ingenuo a un cínico redomado, aprendiendo de las lecciones que le da la vida. Tan es así que el final, lejos de ser positivo, sin embargo, es vivido por el personaje como lo mejor que le podía haber pasado teniendo en cuenta toda la trayectoria vital que le precede. La infidelidad de su mujer, por tanto, no es nada comparado con las vejaciones que ya ha sufrido. Cada personaje plano, por otra parte, se halla completamente individuado y caracterizado sin [|maniqueísmo] : la crueldad del ciego, que no es absoluta; el idealismo soñador y orgulloso del escudero pobre, un personaje al parecer folclórico luego retomado por Cervantes; el diálogo entre conciencias en el cual se atisba la humana comprensión que después será patrimonio casi exclusivo de Cervantes, en el episodio del criado y el escudero; o la avaricia, mezquindad e hipocresía del clérigo. El valor psicológico y humano es patente en el tratado tercero, que se ha querido ver como el anticipo de la [|novela polifónica] moderna; por otra parte, el Lazarillo bosqueja ya los rasgos fundamentales de un género de amplia trascendencia española y europea, la [|novela picaresca], que se configurará definitivamente con el [|//Guzmán de Alfarache//] (1599) de [|Mateo Alemán] , más moralizado y pesimista todavía. Argumento La obra está dividida en siete tratados y cuenta en primera persona la historia de Lázaro González Pérez, un niño de origen muy humilde; aunque sin honra, nació en un río de [|Salamanca], el [|Tormes] , como el gran héroe Amadís; quedó huérfano de su padre, un molinero ladrón llamado Tomé González, y fue puesto al servicio de un ciego por su madre, Antona Pérez, una mujer amancebada con un negro, Zaide, que le da a Lazarillo un bonito hermanastro mulato. //Lazarillo de Tormes// visto por [|Francisco de Goya]. Entre "fortunas y adversidades", Lázaro evoluciona desde su ingenuidad inicial hasta desarrollar un instinto de supervivencia. Es despertado a la maldad del mundo por la cornada de un toro de piedra, embuste con el que el ciego le saca de su simpleza; después rivaliza en astucia con él en diversos célebres episodios como el de las uvas o el jarro de vino (un modelo de narración clásica) hasta que se venga devolviéndole la cornada de piedra con otro embuste, que le vale al cruel ciego descalabrarse contra un pilar. Pasa luego a servir a un tacaño clérigo de Maqueda que lo mata de hambre, y al que sisa algo de pan de un arca que tiene; el clérigo lo confunde a oscuras (en su boca silba accidentalmente la llave del arca, escondida mientras duerme) y, tomándolo por culebra, descubre el engaño, le da una tremenda paliza y lo despide. Después entra a servir a un hidalgo arruinado cuyo único tesoro son sus recuerdos de hidalguía y de dignidad; Lazarillo simpatiza con él, ya que aunque no tiene nada que darle, por lo menos le trata bien, si bien recurre a esa simpatía que despierta para conseguir que le dé parte de los mendrugos que consigue el muchacho al pedir limosna, ya que él no posee la dignidad de la hidalguía. El patético escudero termina por abandonar la ciudad y Lazarillo se encuentra de nuevo solo en el mundo. Más adelante sirve Lázaro a un sospechoso fraile mercedario, tan amante del mundo que apenas para en su convento y le hace reventar los zapatos (alusión a las reformas monásticas por entonces de moda, en el sentido de "descalzar" o hacer más rigurosos los estatutos del clero regular, o quizás alusión a actividades sexuales hetero u homoeróticas). 22  El tratado quinto es más extenso: narra una estafa realizada por parte de un vendedor de [|bulas] o buldero. Lazarillo sirve al buldero y asiste como espectador, sin opinar, al desarrollo del timo, en el cual finge el buldero que alguien que piensa que las bulas no sirven para nada está poseso por el diablo, cuando en realidad está compinchado o conchabado con él; esto se descubre a posteriori, con una hábil técnica de suspensión. También este tratado sufrió la poda de la censura. Los restantes y breves tratados narran cómo Lázaro se asienta con otros amos, un capellán, un maestro de hacer panderos y un alguacil y se hace aguador. Por último consigue el cargo de pregonero gracias al arcipreste de la iglesia toledana de San Salvador, quien además le ofrece una casa y la oportunidad de casarse con una de sus criadas, con la finalidad de disipar los rumores que se ciernen sobre él, ya que era acusado de mantener una relación con su criada. Sin embargo, tras la boda los rumores no desaparecen y Lázaro comienza a ser objeto de burla por parte del pueblo. Lázaro sufre la infidelidad con paciencia, después de toda una vida de ver qué es el honor y la hipocresía que encubre la dignidad realmente, ya que eso al menos le permite vivir, y con ello termina la carta, un cínico alegato autojustificativo que ridiculiza la literatura idealista del momento. Lázaro afirma que ha alcanzado la felicidad, pero para ello ha debido perder su honra, pues los rumores afirman que su mujer es la amante del arcipreste. Para mantener su posición, Lázaro hace oídos sordos a dichos rumores. Continuaciones Publicada por primera vez en [|Amberes] en [|1555], sin nombre de autor. [|Nicolás Antonio] cita a Cardoso para atribuirla a un tal fray Manuel de Oporto. Tuvo escasa acogida entre los lectores, ya que en vez de mantener la línea realista y picaresca del libro original, convirtió la historia de Lázaro en una fantasía [|alegórica] [|lucianesca], en la que el protagonista se convierte en atún, se casa con una atuna y tiene hijos tan peces como el padre y la madre, sosteniendo en la Corte de los atunes todo tipo de guerras como jefe de los mismos contra otros pescados. Posiblemente, el desconocido autor, que quizá era un español establecido en [|Flandes], quiso aludir en estos episodios a personajes y circunstancias de la vida española de la época, pero la [|sátira] tuvo poco éxito, y solamente se reimprimió en [|Milán] en [|1587] y [|1615] , junto con el primer //Lazarillo//. Esta segunda parte se divide en 18 capítulos: ▪ ** Capítulo I. ** En que da cuenta Lázaro de la amistad que tuvo en Toledo con unos tudescos, y lo que con ellos pasaba. ▪ ** Capítulo II. ** Cómo Lázaro, por importunación de amigos, se fue a embarcar para la guerra de Argel, y lo que allá le acaeció. ▪ ** Capítulo III. ** Cómo Lázaro de Tormes hecho atún salió de la cueva, y cómo le tomaron los centinelas de los atunes y lo llevaron ante el general. ▪ ** Capítulo IV. ** Cómo, después de haber Lázaro con todos los atunes entrado en la cueva, y no hallando a Lázaro sino a los vestidos, entraron tantos que se pensaron ahogar, y el remedio que Lázaro dio. ▪ ** Capítulo V. ** En que cuenta Lázaro el ruin pago que le dio el general de los atunes por su servicio, y de su amistad con el capitán Licio. ▪ ** Capítulo VI. ** En que cuenta Lázaro lo que al capitán Licio, su amigo, le acaeció en la corte con el gran capitán. ▪ ** Capítulo VII. ** Cómo, sabido por Lázaro la prisión de su amigo Licio, le lloró mucho él y los demás, y lo que sobre ello se hizo. ▪ ** Capítulo VIII. ** De cómo Lázaro y sus atunes, puestos en orden, van a la corte con voluntad de libertar a Licio. ▪ ** Capítulo IX. ** Que contiene cómo libró de la muerte a Licio, su amigo, y lo que más por él hizo. ▪ ** Capítulo X. ** Cómo recogiendo Lázaro todos los atunes, entraron en casa del traidor don Paver y allí le mataron. ▪ ** Capítulo XI. ** Cómo, pasado el alboroto del capitán Licio, Lázaro con sus atunes entraron en su cosnejo para ver lo que harían, y cómo enviaron su embajada al rey de los atunes. ▪ ** Capítulo XII. ** Cómo la señora capitana volvió otra vez al rey, y de la buena respuesta que trajo. ▪ ** Capítulo XIII. ** Cómo Lázaro asentó con el rey, y cómo fue muy su privado. ▪ ** Capítulo XIV. ** Cómo el rey y Licio determinaron de casar a Lázaro con la linda Luna, y se hizo el casamiento. ▪ ** Capítulo XV. ** Cómo andando Lázaro a caza en un bosque, perdido de los suyos, halló la Verdad. ▪ ** Capítulo XVI. ** Cómo, despedido Lázaro de la Verdad, yendo con las atunas a desovar, fue tomado en las redes, y volvió a ser hombre. ▪ ** Capítulo XVII. ** Que cuenta la conversión hecha en Sevilla, en un cadahalso, de Lázaro atún. ▪ ** Capítulo XVIII. ** Cómo Lázaro se vino a Salamanca, y la amistad y disputa que tuvo con el rector, y cómo se hubo con los estudiantes. Esta obra, mucho más cercana que la anterior a la naturaleza realista del primer //Lazarillo de Tormes//, fue publicada por primera vez en [|París] en [|1620]. Su autor, [|Juan de Luna], era un [|toledano] protestante que vivió enseñando el idioma en París y Londres, donde compuso y editó bastantes obras sobre esta materia. Al leer la //Segunda parte// del //Lazarillo// se enfureció tanto que decidió escribir otra mejor; lo cuenta en el prólogo de la suya: //Segunda parte de la vida de Lazarillo de Tormes// (París, 1620), reimpresa en Zaragoza (pero París) en 1652 con variantes textuales, una de ellas, por ejemplo, no prometer ya una tercera parte. La obra va a continuación de la obra original que le sirve de inspiración y que Luna, su admirador, editó también. El autor justifica su obra en la escasa calidad de la primera continuación, lo que le impulsó como toledano y conocedor del ambiente de la obra a elaborar otra más digna y realista: // La ocasión, amigo lector, de haber hecho imprimir la // Segunda parte de Lazarillo de Tormes //ha sido por haberme venido a las manos un librillo que toca algo de su vida, sin rastro de verdad. La mayor parte dél se emplea en contar cómo Lázaro cayó en la mar, donde se convirtió en un pescado llamado atún, y vivió en ella muchos años, casándose con una atuna, de quien tuvo hijos tan peces como el padre y madre. Cuenta también las guerras que los atunes hacían, siendo Lázaro el capitán, y otros disparates tan ridículos como mentirosos y tan mal fundados como necios. Sin duda que el que lo compuso quiso contar un sueño necio o una necedad soñada. Este libro, digo, ha sido el primer motivo que me ha movido a sacar a la luz esta// Segunda parte, //al pie de la letra, sin quitar ni añadir, como la vi escrita en unos cartapacios en el archivo de la jacarandina de Toledo, que se conformaba con lo que había oído contar cien veces a mi abuela y tías, al fuego, las noches de invierno y con lo que me destetó mi ama.// La obra conoció un gran éxito en su época: cuatro ediciones en castellano y siete traducciones francesas, todo ello antes de acabar el siglo XVII. Pero en España no se publicó hasta 1835, significativamente al año siguiente de ser abolida para siempre la [|Inquisición]. Desde esa fecha se ha reimpreso más de veinte veces. El autor demuestra conocer la obra de [|Cervantes], [|Mateo Alemán] , [|Quevedo] y [|Vicente Espinel] , y [|parodia] la disparatada segunda parte del //Lazarillo// (Amberes, 1555) en buena parte de su obra. Retoma el [|anticlericalismo] y la [|misoginia] del //Lazarillo// original convirtiendo a su protagonista en marido "cartujo". El argumento de la obra es el siguiente. Lázaro abandona Toledo dejando a su hijo "injerto a canutillo" y a su mujer cuidados por el Arcipreste, que lo hace "como si propios fueran". Se reencuentra con el escudero, que le refiere una aventura que tuvo con una dama //non sancta//. Embarca después en la armada contra el moro y naufraga, salvándose solamente los capitanes, gente de consideración y "dos clérigos que había" en el esquife y que ni siquiera se ocuparon en confesar a los futuros ahogados porque sólo pensaban en salvarse como fuera; como él estaba completamente lleno de vino, borracho perdido, el agua no puede entrar en él y sobrevive salvado por dos pescadores que deciden exhibirlo como una especie de monstruo marino o pece Nicolao dentro de una cuba de agua; escapa vertiendo el agua de la cuba, que se filtra al piso inferior y moja a una dama en su cama que "movida de caridad, había acogido en ella a un clérigo que por su contemplación había venido a aposentarse allí aquella noche", de forma que aparecen desnudos él y ella "como Cupido con la flecha y Venus con la aljaba". De regreso a Toledo con el arcipreste, este le muestra los nuevos hijos que su mujer ha tenido de él (de Lázaro) durante su larga ausencia, desvergüenza que al fin obliga a Lázaro a pleitear contra él, perdiéndolo. Decide entonces marchar a Madrid a trabajar como ganapán; allí sirve primero a una meretriz sevillana y luego transporta el hato de un franciscano; ambos amos le dan por único pago palos y golpes. Antes de abandonar la corte se encuentra metido en los amores entre Clara, doncella repolluda, y un galán pisaverde al que se encarga de transportar a casa de la moza escondido en un cofre que se desfonda descubriendo toda la treta, con nuevo saldo de palos y golpes a Lázaro, quien sin embargo logra pasar el castigo al escudero; conoce a unos gitanos y se vuelve a tropezar con la repolluda y el pisaverde en una venta a las afueras de [|Valladolid], donde el Santo Oficio arremete contra los hermanos que quieren vengar a la dama. Entre los gitanos figuran el clérigo y la chica que fueron mojados cuando se escapó del tonel. Un viejo gitano afirma que en España // Todos eran clérigos, frailes, monjas o ladrones, pero que entre todos los mayores bellacos eran los que habían salido de los monasterios mudando la vida especulativa en activa //. Durante su estancia en Valladolid sirve simultáneamente a siete mujeres, una de ellas beata hipócrita y aficionada al trato erótico con frailes. A poco, tras una orgía acaecida entre doce varones y seis mujeres, decide hacerse ermitaño y convive con uno que a la postre resulta tener una despensa repleta y está amancenado con otra mujer, y no sólo eso, sino que la suegra del eremita había concebido a la dicha buscona y a sus dos hermanas a raíz de sus relaciones "con un monje, un abad y un cura, porque siempre he sido devota de la iglesia". La vieja refiere a Lázaro cómo ella misma inició en el oficio a sus hijas con eclesiásticos "por ser gente secreta, casera, rica y paciente". Tras esto es burlado y secuestrado por unas mujeres que le atan desnudo a una cama mientras le vejan y maltratan, curiosa escena cómica y sadomasoquista que la crítica no suele mencionar; le echan a la calle en cueros y ensabanado y es persequido por la chiquillería, escondiéndose en una iglesia, donde es confundido con un fantasma y espanta a toda la concurrencia. Con este apogeo de la humillación concluye la obra. ¿Didáctica moralidad en este escrito?. // La industria de los hombres es vana, su saber ignorancia y su poder flaqueza cuando Dios no fortalece, enseña y guía // (cap. VI). El protestantismo del autor se manifiesta en su anticlericalismo, constante y sin ambages, durante todas las páginas de la obra, donde también se pinta una España inmoral e hipócrita, sumida en todo tipo de depravaciones sexuales, acaso como contraste al puritano rigor de los protestantes. El //Lazarillo// de Luna fue dedicado a la princesa Marqueta de Rohan y se divide en 16 capítulos: ▪ ** Capítulo I. ** Donde Lázaro cuenta la partida de Toledo para ir a la guerra de Argel. ▪ ** Capítulo II. ** Cómo Lázaro se embarcó en Cartagena. ▪ ** Capítulo III. ** Cómo Lázaro salió de la mar. ▪ ** Capítulo IV. ** Cómo llevaron a Lázaro por España. ▪ ** Capítulo V. ** Cómo llevaron a Lázaro a la corte. ▪ ** Capítulo VI. ** Cómo llevaron a Lázaro a Toledo. ▪ ** Capítulo VII. ** De lo que le sucedió a Lázaro en el camino del río Tajo. ▪ ** Capítulo VIII. ** Cómo Lázaro pleiteó contra su mujer. ▪ ** Capítulo IX. ** Cómo Lázaro se hizo gana-pan. ▪ ** Capítulo X. ** De lo que sucedió a Lázaro con una vieja alcahueta. ▪ ** Capítulo XI. ** Cómo Lázaro se partió para su tierra, y de lo que en el camino le sucedió. ▪ ** Capítulo XII. ** De lo que le sucedió a Lázaro en una venta, una legua antes de Valladolid. ▪ ** Capítulo XIII. ** Cómo Lázaro sirvió de escudero a siete mujeres juntas. ▪ ** Capítulo XIV. ** Donde Lázaro cuenta lo que le pasó en un convite. ▪ ** Capítulo XV. ** Cómo Lázaro se hizo ermitaño. ▪ ** Capítulo XVI. ** Cómo Lázaro se quiso casar otra vez. En 1617 [|Juan Cortés de Tolosa] publicó su //Lazarillo de Manzanares//, que se parece más al //Buscón// de [|Quevedo] que a la obra de que toma nombre. El libro es de lectura poco ágil a causa del gran número de anécdotas intercaladas. En 1688 apareció en [|Londres] un //The life and death of young Lazarillo//, anónimo. En 1742 se imprimió en [|Barcelona] un //Lazarillo de Badalona// escrito en verso con la intención de servir de guía de la ciudad que le da nombre. [|Calixto Bustamante Carlos], " [|Concolorcorvo] ", por otra parte, hizo circular en 1773 un //Lazarillo de ciegos caminantes// que describe los itinerarios de [|Buenos Aires] a [|Lima] reflejando usos, costumbres, vida social y trabajos de las ciudades y zonas que recorre. El //Lazarillo del Duero// de [|Joaquín del Barco] está escrito en verso y aparece en 1898 para enaltecer la historia de [|Zamora] con intención pedagógica. //El Lazarillo español// de [|Ciro Bayo] (1911) y las //Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes// de [|Camilo José Cela] cierran el capítulo de continuaciones modernas de la obra.
 * // La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades //** (más conocida como **//Lazarillo de Tormes//**) es una [|novela] [|española] anónima, escrita en [|primera persona] y en [|estilo epistolar] (como una sola y larga carta), cuya edición conocida más antigua data de [|1554] . En ella se cuenta de forma [|autobiográfica] la vida de un niño, Lázaro de Tormes, en el [|siglo XVI], desde su nacimiento y mísera infancia hasta su matrimonio, ya en la edad adulta. Es considerada precursora de la [|novela picaresca] por elementos como el [|realismo] , la narración en primera persona, la estructura itinerante entre varios amos y la ideología [|moralizante] y [|pesimista].
 * Segunda parte de Lazarillo de Tormes (anónima) **
 * Segunda parte de la vida de Lazarillo de Tormes, de Juan de Luna **
 * Otros Lazarillos **